【转载】历届巨星其唱功总结

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音波吧历届巨星其唱功总结

音波吧已有7年半历史，盘点下这段岁月，称得上音波吧巨星的歌手有如下十人：邓紫棋、邓丽君、张靓颖、王菲、黄绮珊、MC、梅艳芳、李娜、凤飞飞、刘文正。这十人的唱功分别如何呢？大概22点后我写一下个人看法。

假定达100分为优秀唱功，那么如下：
王菲15分
黄绮珊7分
MC 17.2分
梅艳芳7.2分
李娜4分
凤飞飞4分
刘文正3.2分
－
再给音波吧几个准巨星的唱功打下分，就不补具体内容了
WH 14.7分
CD 14.5分
韩红8分
谭晶7分
龚琳娜6分
姚贝娜3分
素香2.8分
卓依婷2.5分
迪玛希0分
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以上纯属个人观点

满分100分，达至10分为优秀，8分为良好，6分为及格，4分为一般。低于3分为差，低于2分为奇差，0分为纯废雾。

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二.世纪之声


世纪之声又名文化密码，邓丽君，邓丽筠，Teresa Teng
密码并不是一个技术和本钱适应范围宽泛的歌手。音色变化范围的偏窄，力度对比跨度（特别是强声）的不足，高音弱唱的杰出却高音强唱的无力，非连音唱法的薄弱，不够伶牙俐齿，以及长期受肉体病痛和精神伤感的困扰，这使得密码的演唱适应范围是很有限的。至于她什么歌都能来几下，那是另外一回事。大凡只要能发声的人，都能什么歌都来几下，但那与能否唱好是两回事，不能成其为歌路广泛的证据。
但是，密码却很好的避开了自己的弱点，使得那些弱点不成其为她的弱点。密码量体裁衣，远离戏剧化冲突色彩浓厚的歌曲，重点攻克“小情小爱”，也就是土拱说的反映资产阶级大毒草思潮的“靡靡之音”，取得了极为灿烂辉煌的声乐成就。
密码深谙“只有民族的，才是世界的”守根之理，在演唱中超高密度的运用极精细的控制，不由让人想起中国传统的刺绣文化，那种精细几乎能经得起逐音逐音的“微观”解剖，让人“瞠目结舌”。微操展现的方式又是那样克制住分寸，几近完全内敛，与中国传统的“天人合一”文化形成近似完美的呼应。并巧妙糅合进了中国传统民歌的行腔和意味，使得演唱更民族更中国。
密码同时深谙“只有世界的，才是民族的”拿来之理。演唱中**西洋美声力推的不着痕迹的气息控制处理，大胆移植东方日寇惯用的一些歌唱技巧（诸如先直后颤一类的润腔），这恐怕是虽然民族虽然中国的密码却能在非华语区获得成功的重要原因之一吧。
再加上密码那甜美却不甜腻的清丽嗓音，绵绵却不疲软的不失小巧力度的音色，纯净几无毛刺的音质，精晰准确但却恰当好处不做作的咬字吐字归韵收声，以及那非常强大的语感。这使得密码对君式歌曲的演绎几乎达至了“绝世而独立”的“近完美”境界，其神韵复制起来几乎“难于登天”。君歌外形看起来总是那样简单的是个人都能唱，但内部神韵过于精细复杂使得几乎所有实力派歌手一唱起来就崩盘的面目全非，就更别说是那些偶像派歌手了。
尽管密码在君式歌曲之外往往有着糟糕的表现，但问题是，那些糟糕本就是她的闲暇游戏。需知，密码本就是靠君式歌曲来隽永的，那才是她的主业。
密码唱的不是声音甚至唱的不是歌，她唱的一种文化，她是中国传统文化的密码之一。密码之声其实是崖山海战后我们这个民族以声乐这种特定形式发出的一次复归呼喊。如此杰出的声音，本应出现在第一流行声乐强国美帝，但却意外的出现在了流行声乐落后的中国。苦难深重的***民族，有密码的唱功，是神赐的福祉。密码的唱功虽远不能为万世为太平，但却为往圣继绝学，中国流行声乐的第一个集大成者，唱功20分。So，她是苦难深重的***民族在流行声乐这个领域的——世纪之声！

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七.梅艳芳
虽然梅姐在歌坛的成就偏重于声音视觉化，但梅声本身也是颇有点实力的。在她的那个年代来说，堪成优秀女中音。尽管梅姐实质上是次女高音，但她通过生活习惯演唱偏好等方式把自己“硬整成”了女中音，那么也做数。
梅姐嗓音是不错的，饱满沧桑大气富有磁性，有着一定的美感，也颇具识别度。她的歌唱技巧也有一些，中规中矩，尽显常规实力派的风采。更重要的是，梅姐深谙流行乐的精神，她在那方面的触觉很好很到位，能够充分运用发挥好自己具有的本钱和技巧。但同时也需清楚，梅姐的嗓音本钱和歌唱技巧的适应性范围是不广的，有着较大的应用局限。而在梅姐擅长的梅式歌曲上，她的演绎虽然好，却远远没达到“极致”程度，还有着相当大的改善空间。
综合来说，梅艳芳唱功即使放到现在来说，也是标准的实力派，就更别说是在她的那个年代了。虽不惊艳，但还不错。强于茜拉弱于韩红，至于和靓颖比，应该是梅姐稍微强一丁点。对于梅姐的歌坛成就，我们应更多的把目光投向她的舞台表演她的声音视觉化，而不是其唱功。梅姐唱功7.2分。

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八.牛娜
说到李娜，多数人会以为是在说网球大满贯那个，但这里不是说她，而是说唱青藏的牛志红。为与球娜区分开，故将青娜称为牛娜。以牛娜的实力，本是没有资格成为音波吧巨星的，但由于本吧本就有一些娜粉，更关键的是，吧外一些便态娜粉以惊人毅力对我啊音波吧啊邓丽君啊无休止的施展漫骂诽谤等抱腿神功，于是牛娜也就自然而然的成为了本吧的巨星。
另外，在性格躁动且毫无音乐知识的早期，我也是认为牛娜极其牛笔的娜粉。由于有着那么一段娜式经历，因此自认为对牛娜唱功有着较多较客观的感触和理解，那么就她的唱功也就说得巨详细些。至于最后的两名音波吧巨星凤飞飞和刘文正，由于并不是我视线范围内的人物，因此唱功评论就一带而过了。

牛娜有着颇好的嗓音天赋。声带结实有力，很经得起磨和作；音色厚重沧桑且充满泥土气息，很适合特型角色的铺陈。同时，牛娜在民族等领域有着颇好的乐感，一段往往是别人难以唱出味道的旋律，经牛娜一拐一点一带，味道就出来了。并且需知，牛娜是一个非常刻苦的人，远比通常歌星更乐于将时间优先分配给琢磨练习技艺。
牛娜的音乐态度是非常严肃和认真的，用搏兔也用全力的一丝不苟精神对待每一首歌每一次演唱，几乎没有主观故意层次上的敷衍事件发生，尽管客观效果层次的敷衍事件频频。牛娜由于自身完全不懂创作，因此除了认同焦虑症愈重的后期，在她歌坛生涯的绝大多数时间内，几乎没有象黄妈靓颖那样有过自作聪明的“即兴”改动。牛娜在演唱上总是能在主观上非常严格忠实认真的去执行歌曲作者所绘的结构与指向，尽管客观效果层次上对歌曲完全把错脉的事件太过于频繁。牛娜当然是一个有想法的人，并且是想法异常强烈的人，但她的为人性格和音乐态度使得她并不愿意在未与合作者进行充分沟通并取得一致观点的情况下就把自己的想法用演唱展示出来。想法强烈的牛娜却是远离“即兴”与索尔唱法绝缘的人，这固然使得一些欧美歌星粉觉得牛娜演唱是贫乏无趣，但却在更大的程度上抓住了中国一些“传统顺民”的心，还是利大于弊。
牛娜也有着很好的客观环境。音波千里将牛娜之所以流于“一人一首成名曲之列”推到客观环境上，实是因为对牛娜缺乏了解而多加给牛娜的悲情符号。牛娜自己也不否认自己有着比多数歌手更好的客观环境和运气。能与音乐界娱乐圈传媒界一些给力大佬小佬有着稳定的通畅的沟通渠道和合作关系，并不是一件容易的事。如果牛娜的客观环境都需要用悲情牌来描述，那黄***客观环境就比地狱还恐怖了，尽管两种截然不同的客观环境最终可阐释为两人自身不同的导致。

非常重要的一点，牛娜由于不愉快经历、颜值自卑、不喜喧嚣喜清静性格、舞台表演风格愚蠢、拙于大场面级的表达和应对能力，因此，牛娜选择了“幕后”路线，更是将最主要的精力用于给影视剧配唱，而少于前台表演以及参加各类活动和节目。幸运女神再次垂青了牛娜，牛娜这种“误打误撞”的幕后选择是相当高明的，这可以说是“非常好的运气”。借助影视剧自身之威，数量级的放大了牛娜的传听度传唱度，也数量级的放大了牛娜的音乐形象符号，但却省下了巨量的宣传推广包装制作等费用。“你不喜欢听我唱不要紧，但你喜欢看这部电视剧，那你就没法不听到我唱”，就是这道理。相比之下，牛娜给影视剧配唱的幕后路线就***阿敏那些人的晚会路线高明多了，不是说阿敏那些大佬无法抢着那些影视剧的配唱权（比如，阿敏有意唱渴望电视片尾曲《渴望》，剧组立即就欣喜的交给阿敏唱，而剧组原本的打算是片头曲《好人一生平安》和片尾曲均交给牛娜唱），而是说阿敏那些大佬出于某些估量，本就没有打算走影视配唱路线。
早已被历史淘汰的牛娜之所以到现在仍颇有余响，处境完全不同于“鬼都不理”的“天皇”刘文正，这固然是因为飙迷对她的拼命宣传造势，但更重要得多的原因则是因为牛娜选择了给影视剧配唱的“幕后”路线。选择给影视剧配唱路线，是牛娜歌坛生涯中做得最正确的事，没有之一。
牛娜的优点虽然非常突出，但她的弱点却是更加显著。
最要命的是，牛娜对流行乐精神一窃不通，但她偏偏还是一名流行歌手。一首歌的流行元素越重，牛娜的演唱就几乎必定是越令人哭笑不得的滑稽效果，基本的味道都全唱反了，就更别说其他的人。这种毛病在流行元素并不重的大陆***十年代流行歌曲上表现得或许不是太明显，但在流行元素重的港台流行歌曲上就表现得实在是太过于明显了。听牛娜所唱的那一大堆港台流行歌曲，几乎全是不堪入耳的替牛娜哭泣。牛娜做为一名流行歌手却不会唱流行歌，这是很悲摧的事。N多娜粉和更多路人并不知道牛娜是一名流行歌手而误以为她是民族歌手，但我得悲痛的告诉那些人——是的，牛娜就是一名流行歌手。流行歌曲在牛娜的歌坛生涯中占据了绝对的主流，而民族那些，只是她的枝节。
非常重要的是，牛娜不是一个脑子好使的人，学习理解能力低下。并且，形乖乖兔实自以为是的倔，这造成她的发声技术歌唱技巧终归是有限。这造成她的发声技术歌唱技巧终归是有限。虽学会了颤音、强假、轻声、呼吸、波动等常规技巧，但终无法学会语感、换声、纯净、通畅、连音等更重要的常规技巧。更严重的是，始终无法学会克制和分寸，竟然愚蠢的认为越浓烈就感情越表达到位，与中国传统的天人合一***文化背道而驰。夸张的咬字，过度的音色表情，死拼的声音雕琢，无不是越浓越深就越到位这种错误思维的体现，也使得她的演唱看似很细腻的绣花且千变万化，实则是很粗糙的高度程式化的牛嚼牡丹的千篇一律。过犹不及，粗糙与细腻实则只在一线之间。过犹不及的伪细腻固然能骗得一些心理年龄幼稚的假老练者惊呼“哇噻，用生命用灵魂在歌唱”，但对于有着风雨和辨识历练的人来说却完全是搞笑。
还有一个非常严重的问题，牛娜脑子不好使她有着“看词唱歌”的特点。幽默的说，就是唱到“笑”字时就嗓音笑，唱到“哭”字时就嗓音哭。娜粉认为那是牛娜“文对题”的大亮点，但实则那是牛娜对音乐非常低下的理解。歌唱乐曲不是语文朗读，是否文对题得根据旋律、和弦、合声、配器、乐思等综合确定，哪里仅看神马歌词的字面意思呢？牛娜的“文对题”往往是严重的影响了演唱的流畅性和对器乐部分的呼应性，而被娜粉讥笑的拒绝看词唱歌而坚持看曲唱歌的所谓文不对题的歌手，则恰恰是文对题的优秀歌手。

牛娜最最最被娜粉和飙迷看重和称颂的飙高，恰恰是牛娜的败笔和软肋。牛娜不懂换声区唱法技术，飙高时换声痕迹过重，成了标准的N段嗓。对于流行歌手来说，如果仅是N段嗓不是大事，MC也是N段嗓，但在嗓音巅峰期时，却颇多确实优秀的飙高演唱。但牛娜高音“贼尖贼亮”，且上下不拉开的堵塞又“顶着鼻子”唱，就成“贼难受”的效果。通常状况下，牛娜飙高要可听，是无法离开后期制作的，因本就不好听还毛刺太多。但对于一些过差的飙高，是无论怎样后期怎样制作，也没法制作成美妙飙高。并且，牛娜在流行演唱飙高时经常偷换成民族或原生态及一些区域性唱法来进行作弊型的飙，这也使得一些娜粉频繁犯下拿着牛娜民族等飙高与其他流行歌手比飙高的耍流氓错误。而最令牛娜飙高的一点是，她的飙高能力无法现场证明，现场要不是没啥飙功要不是对嘴型假唱。有飙迷说飙功到了牛娜那种“惊世骇俗”的程度，现场证明就不重要了，这是非常无知的说法。越是飙这种“力气”指标，就越是需要现场证明，“走心”那类“感情”指标，才会对现场证明的依赖性不大（但也当然需要现场证明）。不现场，那电影中武打演员一掌打爆房子，你也相信他们在现实生活中真的是那等超人？智zhang。
而牛娜最令人皱眉的负面操守是——太过于热爱假唱。不是MC那种既热爱假唱又热爱真唱的双重爱，而是只热爱假唱却讨厌真唱的单向爱。虽说这种单向爱在倡导假唱的土拱国来说不算事，但做得太过了终究是不好。牛娜在到处飘泊驻唱的求生存年代，是否爱假厌真不得而知，因为缺乏相关的音视频。但她在站稳脚跟后，就娜粉现已公布出的牛娜那些live中，竟然除了93我从黄河来演唱会，其余一律为假唱。假不难，但永远假真是有点难。牛娜爱假厌真也给准确研究她的唱功造成了极大的妨碍，她真正的live实在是太少太难找了。虽然土拱国倡导假唱，但即使是在土拱国，象牛娜那样热爱假唱的知名流行歌星还真是不太多，包括也是热爱假唱讨厌真唱的那英，在爱假厌真的程度依然逊色于牛娜。

牛娜（结语）
牛娜是一个标准的特型歌手，在民族风地域风戏曲风泥土风元素浓厚的一些特定流行歌曲以及半流行歌曲和民族等非流行歌曲上，取得了一定的艺术成就，也留下了N首良好作品甚至是留有优秀惊艳作品。但绝大多数歌曲上，却是没有建树的，在常规的流行歌曲上却是惨败，而她偏偏是一名流行歌手。牛娜留下了N百首作品，也不少了，但具有可听性的却并不多，若要准确评估她的唱功，仅把视线放在她的那些成功作品上而忽略数量更多得多的常态演唱，就必然会得出偏离她真实唱功的结论。
牛娜尽管是一个嗓音天赋本钱出色又刻苦的人，并且在特定领域有着优秀的乐感，但由于脑子不好使，学习理解能力低下还不谦虚，使得她在技术和艺术层次上均是很有限。当然，在牛娜那个时代，大陆流行歌手的整体水平低下，牛娜的演唱实力在当时她所处的时空领域下，还是超越了普通歌手，达到了颇不错的级别。
以牛娜出色的嗓音先天条件和特定先天乐感和后天的刻苦精神，本应成为一名优秀的唱将。但很可惜，由于脑子的不好使，她以一种错误的形式和方向来作为自己的演唱载体。
就现在这个时代的眼界来看，牛娜的演唱实力一般，普通歌手，唱功高于姚贝娜但低于龚琳娜，与凤飞飞持平，唱功4分。

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九.凤飞飞 和 十.刘文正
以凤飞飞刘文正自身的实力，均是没有资格成为音波吧巨星。不过，由于凤粉刘饭长期坚持不懈的对邓丽君施展抱腿神功，在此吧上演出了太多的猴戏，凤飞飞刘文正也就成为了音波吧的巨星。但这两人也有区别，凤粉不知出于什么原因，在N久以前，突然中止了抱君腿的族群宗旨，改斜归正了，起码，就我所知道的百度凤飞飞吧是如此，至于一些娱记在各种媒体上如何拿凤抱君腿，那是另外一回事，因没必要把娱记与凤粉混为一谈。而刘饭到现在仍在坚持表演抱腿神功的永不放弃。

凤姐唱功怎么说呢，嗓音天赋很是有限，后天技巧虽有但也很是有限，行腔表达虽然纯熟却相当程式化，一切都中规中矩，夸她唱功难以下笔，批她唱功也难以下笔，也就是那样的“中性”——不好也不差，太普通了。也不是真的无法下笔，而是没有必要下笔，不值得夸也不值得批，跟普通人较什么劲？不信，若改斜归正的风粉开始改正归斜的重操抱腿神路之路，非要进行神马凤吊打君的扯淡，那么要把凤演唱的致命缺陷罗列出来，也是一件很容易的事。另外，凤姐唱功虽然太普通了，却尽显那个时代的实力派风采。当代眼界的太普通，不代表当时眼界的太普通。凤姐唱功4分。

刘娃唱功怎么说呢，那就是——略显幼稚。也就是凭着较好的天赋音色音质和语感，和极有限且粗糙并程式化的颤音拖腔等后天技巧，然后用“嗲来嗲去”的“性别反串”唱法逗逗萝莉正太中的非主流者，当然也得承认刘娃的嗓音气质和行腔气质是青春洋溢且亲切热情，只可惜青得热得太没有积淀和深度，太流于表皮。在那个时代来说，刘娃唱功还是属标准实力派的，但就当代的眼界来说，刘娃唱功是没有丝毫琢磨的价值，刘声在技术和艺术上的广度深度精度上都严重不足的肤浅，印证的只是一个逝去时代的情怀。而他的天赋声线虽然较好，但却远没有好到惊艳程度，不值得并无旧时代情怀的新人去研究，且不说，他故意“嗲来嗲去”的“娘娘腔”在较大程度上破坏了他的声线美感。昔日的实力派，今日的唱功略差者，过去的巨星就过去了，人总要学会向前看，怀念过去却要活在当下和奔向未来，刘娃唱功高于素香低于凤飞飞，唱功略差，刘娃唱功3.2分。

《音波吧历届巨星其唱功总结》此长文到这里就结束了。唱功估值汇总一下（满分为100）：刘娃3.2分，凤姐4分，牛娜4分，海豚6.8分，黄妈7分，梅姐7.2分，金鱼8分，三公主15分，***17分，世纪声20分。
送读者一首三公主版我愿意做为结尾，愿黄妈仔细聆听，从中体会感悟三公主王菲在此歌的演唱中运用了哪些超高难超常规的笔格技术和写意气质，虚心承认自己的巨大不足，趁着还能唱开始发愤图强，争取在离开歌坛之前给给世人留下一些经典好作品，年龄已经很大了，所剩时间已经不多了。至于在飙坛地位更压大神黄妈一头的巨神迪玛希素香之流，我从来也永远都不会指望他（她）们能听懂公主之声，夏虫不可语于冰，井蛙不可语于海，让他（她）们那样粗糙的猛男猛女听这样精致的演唱，实在是抬举他（她）们了，对牛弹琴。

下载王

100分？觉得唱歌音色最重要 所以 你们吹的黄妈 我觉得难听

zhouxiaokai

满分100，10分优秀，这是骂人吧？

china2016msn

下载王 发表于 2017-11-7 09:41
100分？觉得唱歌音色最重要 所以 你们吹的黄妈 我觉得难听

回复 100分？觉得唱歌音色最重要 所以 你们吹的黄妈 我觉得难听
赞同

神鬼

100的满分，此贴却没有任何一个可以及格……

wsdz

满分，10fen为优秀，这shi多脑残的计分标准啊。