《数码暴龙故事 网络侦探》剧本、制作人访谈

devilyoh

PSV《数码暴龙故事 网络侦探》将于2015年3月12日发售。面向长大成人的《数码暴龙》迷而制作的本作中，除了继承了与数码兽的冒险、育成、战斗等要素外，游戏系统和画等水平都有大幅提升。而且，小说家渡边浩武参与了一部分支线任务的原案也是本作的魅力之一。本次访谈将为大家带来来自渡边浩武与制作人羽生和正的各种精彩内容。

↓渡边浩武，小说家，在游戏剧本创作的领域非常活跃，在FAMI通杂志中刊登的『1999年のゲーム・キッズ』栏目也非常高人气。

《数码暴龙故事 网络侦探》剧本、制作人访谈

　　■连接现实世界与幻想世界的地方“中野百老汇”

　　——关于故事原案的主题

　　羽生：请渡边先生创作原案的要求很简单，只希望他能够不要在意本篇故事和《数码暴龙》的设定，单纯的只创作结合了数码与神秘的元素，且符合本作世界观的故事原案。

　　渡边：在构思的时候就想到，那个世界与这个世界、现实与幻想的关系设定是必要的元素。听了羽生先生关于原案的要求后，就联想到到一个十分好的主题了。

《数码暴龙故事 网络侦探》剧本、制作人访谈

　　——关于合作的契机

　　羽生：初次见到渡边先生，是在“プレコミュカフェ”的节目上，当时正好介绍到PSP《数码暴龙大冒险》。当时是跟《数码暴龙大冒险》的导演角铜先生（角铜博之，TV动画《数码暴龙》系列的导演）一起出席，那时候我们聊到《数码暴龙》挺有妖怪和幽灵之类存在的感觉的话题，随后就自然而然提到渡边先生也正好是写关于那种主题的小说。

　　后来我们和渡边先生又谈论到了关于“中野百老汇”的话题，尤其其建筑物本身就有许多的小故事，觉得要是这种元素放到游戏中一定很有趣。随着这个话题的展开我们聊了很多，发现渡边先生的小说世界观与本作的“以数码为主题的怪谈”这一元素十分相符，于是我就拜托渡边先生，希望他能够参与原案的创作。

　　渡边：从我开始进入中野百老汇以来已经过了有30年左右，认为没有比这里更适合作为现实世界与假想世界的连接点的场所，因此游戏中使用了这一设定觉得非常有趣。

　　——关于中野百老汇适合作为现实世界与假想世界的连接点的理由

　　渡边：中野百老汇给人最主要的印象是正好处于现实与虚拟世界之间的边界上，因此我的创作据点也转移动到中野百老汇。平时创作也喜欢在那里的咖啡厅里写原稿，那时可以想象到仿佛我笔下的小说主人公和《数码暴龙》的登场人物等就在身边活跃。可以很容易生出，正因网络和电脑的发达，假想世界侵蚀掉现实世界、那个世界与这个世界开始融合等等的想法。对于我来说，这就是让我思如泉涌的最好的地方。

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　　——关于中野百老汇的建筑物自身小故事与游戏故事的结合

　　渡边：之前有听到过类似的传闻，像是屋顶上有许多野生化的不可思议生物，住上层的人擅自把阳台改造成有河有森林，还有的人打通了3个房间改造成电影院等等（笑）。

　　有个都市传说，说百老汇的地下好像有个寺院，因此夜里走到地下的话会听到钟鸣声。但调查后发现，钟声的正体只不过是大量的蟋蟀在鸣叫的声音。

　　此外还有的说在中野百老汇的事务所阳台上有鱼从天而降。但实际上只不过是被鹭从屋顶上的鱼池中叼走的鱼在途中掉了下来而已，不过“有鱼从天而降”这种事情还是挺有趣的。

　　从我把据点移动到这里，加入事务所，再研究旧时的设计图后发现，这里是充满了当时的“SF”元素的地方，设计中运用到了当时最先进的技术来建起了这一座“未来”的大楼，各种功能至今仍是非常实用，甚至是有许多为非常时期而准备的隐藏通道。

　　羽生：也正是听到渡边先生关于这个地方的研究，才联想到这里正好适用于作为**各位不可思议的角色的地方。

　　渡边：中野百老汇就是这么一个结合了复古和数码元素的地方，因此将这里作为电脑侦探活动的并遭遇各种不可思议事件的地方这样的设定，我是觉得非常合适的。

　　■与现实的联系是游戏的进化之处之一

　　——对于游戏中的中野百老汇的印象

　　渡边：感觉非常有趣，尤其是现实中的日常所处的地方，能够在游戏中自由移动觉得很不可思议，有一种现实与游戏的界线消失了的感觉。

　　羽生：若是玩过游戏的玩家到中野百老汇时能够生出“曾在这个地方冒险”的感觉的话，就是我们的成功了。

《数码暴龙故事 网络侦探》剧本、制作人访谈

　　——关于二次元世界与现实世界的连接

　　渡边：最近的游戏或动画常用实际的街道作为舞台，而这次的《数码暴龙》更是如此，与现实世界融合，如同一种游戏的进化。若是技术再进一步的发展，也加入AR技术的话，也许就能够做出更现实的东西了。而本作正是运用到了现阶段最先进的技术制作而成。

　　羽生：为了让玩家能够感受现实与游戏的既视感，并当实际去到那个地方，发出自己曾在这里经历过各种冒险的感叹，有一种游戏的冒险是日常的延长这样的有趣感，我们都尽可能的将游戏做的真实。

　　渡边：与其说这是SF重叠到现实之中，倒不如说是现实世界变得与游戏一样有趣的证明。

　　■支线任务是“游戏·年轻人”迷必见的故事

　　——关于支线任务的故事原案

　　羽生：渡边先生担任的原案有10个，全都会收录到游戏当中。当然，我们也会根据故事与游戏的整合性进行适当的调整。

　　渡边：具体的内容为了防止剧透就不便细说了，但可以说一下其中两个是，关于被笔仙追的女子高中生的故事和让冻死体接二连三的在盛夏***现的雪女的故事。

　　笔仙故事中叙述了一个关于笔仙接二连三的对变成透明人的女生作恶的现象。这故事取材于在现实生活中对于如今的人们来说，Twitter和Facebook等社交网站变得越来越重要，但相反，现实中的自身存在却变得越来越稀薄这一情况。而在游戏中则是表现为由于数码兽的原因而产生的事件。

　　而雪女故事中雪女的设定是被冷冻而沉睡了的70年代的偶像。为何偶像会被冰封，这是因为迎来了中野百老汇全盛时期的70年代时期十分流行“时间胶囊”。事实上是因为那里有过埋藏时间胶囊的计划，美少女为了不变老而自己进入了时间胶囊，也就是进行人工冬眠，如在金字塔中沉睡的法老王一样。而中野百老汇中那些昔日偶像的写真杂、照片、影像等，就像是金字塔内的宝物那样琳琅满目。而就在那些间隙中，感觉到了隐藏着的真实的幻影。不损害传说中的偶像的形象，穿越时空而至。

　　这就是其中2个故事的大概内容，再说的话就会剧透了（苦笑）。

　　羽生：不过写这次的原案真的是辛苦了，我们看到之后都惊呆了，而且事件的背景又要必须要有数码兽……而且，由于这次在游戏中有许多很难表现出来的袁旭，因此必须变更的部分比较多，没能全部表现出来真的很抱歉。希望总有一天能够做到全数展现。

　　这些故事都体现了“游戏·年轻人”的感觉，希望各位玩家都能感受到。但也正如刚才所说，渡边先生的原案有部分很难在游戏中表现，若是有机会用别的形式将原案展示给大家就好了。

《数码暴龙故事 网络侦探》剧本、制作人访谈

　　——关于现实中的中野百老汇的印象

　　渡边：现实中的中野百老汇是上至90岁的老人下至10岁的小孩都能找到适合自己的东西的地方。在这里不仅充满了OTAKU文化，还有AV机器、相机、时钟等各种产品，只要是想到的这里都应有尽有。

　　羽生：感觉中野百老汇自身就是一个回忆的时间胶囊。

　　渡边：一边寻找自己的会议，一边在中野百老汇散 步，是个不错的选择。当然，更希望各位能在此之前先玩过游戏，体验一下这个只有在本作中才能体味到的不思议物语。

朱月绯想の蝶

我买。。 我买还不行么。。。

原来不需要懂数码宝贝就能享受剧情

虚无の骸

朱月绯想の蝶 发表于 2015-3-11 12:43
我买。。 我买还不行么。。。

原来不需要懂数码宝贝就能享受剧情

早就跟你说了

朱月绯想の蝶

虚无の骸 发表于 2015-3-11 12:46
早就跟你说了

不过现在没空玩，等一年以后BEST（喂）

wdjforever

我买。。 我买还不行么。。。
我和碟丝哥一起买！！！！

Utaware

看样子中文化没可能了

rah-xephon

早就预定了
快偷跑快发货

朱月绯想の蝶

wdjforever 发表于 2015-3-11 12:49
我买。。 我买还不行么。。。
我和碟丝哥一起买！！！！

你还有钱买这个？

那我等你打完借我了

wdjforever

朱月绯想の蝶 发表于 2015-3-11 13:09
你还有钱买这个？

那我等你打完借我了

吃一个月泡面也要买……借钱都要买，不是子供大好

朱月绯想の蝶

wdjforever 发表于 2015-3-11 13:10
吃一个月泡面也要买……借钱都要买，不是子供大好

那好的，就这么说定了，等你借我