asahi.com（朝日新聞社）：「アトム」オールスター監督大**ｉｎ広島 - 小原篤のアニ

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　〈杉井〉５０年近く前、暗黙のうちに教えてもらったのは、エンターテインメントはチャレンジということ。いろんな媒体が生まれ、非常に面白い時代になってきた。ここに集まってくれた若い人も、若くないアニメ作家も、チャレンジをしてほしい。
　〈富野〉手塚先生が満足した作品はないと思う。映画は好きに作ってすむものではない。好きだけで作れるとは思わないで下さい。それでも作るなら、手塚先生と同じ手の速さと学識を持ってほしい,グッチ。僕もその１兎证危堡?椁い摔胜欷毪瑜Δ祟B張ります。
　〈杉井〉手塚先生と初めて会ったのは２０代初め。小学生の頃からファンで雲の上の人だったけど、冷静に考えると先生もまだ３０代。３０代の若者が２０代の若者を集めて作ったのが虫プロだった。一番教わったのは、エンターテインメントというのはチャレンジだということ。常にチャレンジしていないと古びてしまう。だから同じことを繰り返してはいけない。
　海外の短編アニメを中心とするこの映画祭に初めて行ったのは、９０年の第３回。まだ大学生で、鈍行を乗り継いで広島へたどり着き、ゲップが出るほどアニメを見て、同人誌に原稿用紙１００枚分くらいの挿絵つき鑑賞記を書きました。以来、支局勤務やら異動直前やらで休みが取れなかった第４回と第９回を除き、２年に１度開かれる「ヒロシマ」に通い続けています。
（手塚先生は優しかったか厳しかったか、との問いに）
　〈りんたろう〉富野も高橋も「手短に」と言う割に話が長い。エンターテインメントというのは決められた尺に収める！
　〈高橋〉先生から学んだのは「作れ」ということ。いま世の中は大きく変わるきっかけをはらんでいるか求めている、そんな時期だと思う。歴史は失敗できないから、僕は作品の中で先取りして失敗してみせることで、こんなことに危惧している、という思いを訴えたい。
　〈高橋〉「アトム」の後、３０分のテレビアニメが増え、手塚アニメの人気が一時下がった。すると先生は大人向けの長編を作って大ヒットさせた。業界がまたそういう方向を食いつぶしていると、２時間という枠のアニメを今度はテレビでやった。開拓者、挑戦者だった。その遺志を継いで何とか新しいものを作っていこうと頑張っている。
　　　　　×　　　　　×　　　　　×
　〈出崎〉マンガでもアニメでも手塚作品の主人公はいつも悩んでる。そこにひかれたから、僕も「ロボットとは？」「人間とは？」とアトムをいつも悩ませた。それで「エンターテインメントを忘れないで」と言われちゃったけど、反権力で心の中に葛藤を抱えている、そういう主人公にあこがれ、僕もそういう作品を目指している,バーバリー 腕時計。
　〈りんたろう〉偉大なマンガ家であり、寝食を忘れて一緒に仕事をしたチーフ。覚えているのは、動画机を並べて仕事をしていた時のこと。地震みたいにガタガタガタガタ揺れ出した。先生は調子に乗ってくると貧乏揺すりをするクセがあった。あとは音楽に造詣が深かったこと。朝からコンテをかきつつベートーベンの第５をかけていた。
　〈富野〉虫プロに入ったのはこの中では僕が一番あと。だから４人の印象とだいぶ違う。社長なんだから社長をやってもらわないと困るのに、労働組合を作って団交しようしてもなかなか団交に出てこない困った社長、というのが僕の印象。マンガ家でアニメーターの真似事をしている人が社長であるわけがない。早く演出にならないと給料安くてやってられないと思っていた僕に「演出やらない？」と言ってきた時、ああやはりこの人はマンガ家でありクリエイターであって社長ではなかった、と思った。
　〈杉井〉手塚先生の「新宝島」に出会ったのは７歳の時,ヴィトン ダミエ。その紙のザラザラした感触も覚えている。手塚先生のマンガはほかのマンガと違って、読むというより映画を見ているという印象だった。勝手な推測だが、先生はホントにマンガが好きだったんだろうか、マンガではなく映画が好きで、映画を書いていたんじゃないかと思う。僕は手塚マンガから映画の作り方を教わった。
　日本のテレビアニメが取り上げられることはまれなのですが、今回はすごい企画がありました。虫プロで「鉄腕アトム」第１シリーズ（６３?６６年）を手がけた演出家によるトークショーです。１０日午後、大ホールの壇上に並んだのは、「タッチ」「銀河鉄道の夜」「あらしのよるに」の杉井ギサブロー監督、「銀河鉄道９９９」「幻魔大戦」「メトロポリス」のりんたろう監督、「あしたのジョー」「エースをねらえ！」「ガンバの冒険」の出崎統監督、「サイボーグ００９」「装甲騎兵ボトムズ」「火の鳥」の高橋良輔監督、「海のトリトン」「機動戦士ガンダム」「伝説巨神イデオン」の富野由悠季監督。こんなメンツがそろうのは奇跡です。
　〈りんたろう〉とにかく「人使い荒いなあ」——これだけ。あるとき呼ばれて「演出やりなさい」と言われた。「ついては、上がっているコンテがあるからこれを直してほしい」。これが「ミドロが沼の巻」という話だった。赤塚不二夫、石森章太郎、藤子不二雄さんらトキワ荘出身のマンガ家たちに頼んだもので、コンテを読むと話がまったくつながらない。これをまとめるのが最初の仕事で、先生は人使いが荒いなあと思った。
　〈高橋〉先生の仕事場は２階にあって、１階とヒモで原稿の受け渡しをしていた。コンテをヒモで上げて見てもらっていたら、５分くらいして２階からコンテがバサーと落ちてきて、「全部やり直してくださーい」。僕は厳しさから始まった,ルブタン ウェッジ。
　〈出崎〉良さんそうだったんだ。僕のは一部手を入れてくれた。優しいも怖いも人間両面。手塚先生はそのまま、先生だった。
　第１２回広島国際アニメーションフェスティバル（８月７?１１日、広島市）に行ってきました。全日程見たかったのですが休みが取れず、８日の勤務を終えてその夜に広島入り。広島はやっぱり今回も熱かった（暑かった）。
　〈出崎〉２人の先輩の話を聞くとうらやましい。僕は手塚治虫にあこがれ、マンガ家を目指して挫折して、偶然虫プロに入ることができた。先生を目の前にしてもこちらからアクションを起こすことなんてできなくて。何か思い出を作っておけばよかったと後悔してる。一度、アトムのコンテを見せた時「出崎君、エンターテインメントを忘れないで」と言われた。僕は暗い話が好きでそんなのばかりやっていたから。それからずっと、エンターテインメントって何だろう、と考えて、今日まで来てしまった。
　前置きが長くなりましたが、特別プログラム「手塚治虫回顧上映　アニメーションより愛をこめて／手塚治虫の仕事」の中の１企画、トークショー「オサムとアトムとアニメの日々」をお楽しみ下さい。あえて解説は抜きで（ただし抜粋です）。
　〈富野〉優しかった。でもそれは、オレの映画観と手塚先生の映画観が違ったから。手塚先生の映画観は甘いんじゃないかと思ってた,ルブタン サンダル。
　〈りんたろう〉商業***でアニメがどんどん大きくなり、先生が本来やりたかったアニメとどんどんかけ離れていった。でも先生は悩みながらアニメを手放さなかった。プライベートなフィルムを作ってバランスを取っていたんだと思う。でも、最後までどの作品にも満足しなかったのではないか。
　〈高橋〉私も手塚先生のファンで、別世界の人と思ってた。虫プロの試験でお会いして「ホンモノだーっ！」って思った。神様みたいな存在だったのが、一緒に働いているとどんどん「ちょっと年上のただのオジサン」になっていった。徹夜して机の下に寝ていると何か圧迫感があって、見たら隣で先生が寝ている。手塚先生と添い寝しちゃった。後になって自分のスタジオを高田馬場に持った時、手塚プロも高田馬場にあったので、たまに坂道なんかで会うと声をかけていただき、ますますオジサン度が強まった。亡くなってからは、今度は偉大さが強まってきた。自分が生きて出会った、いちばん偉大な人、という思いを強くしている。
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