我理想中的JRPG进化方向

飞龙哥哥

最近玩DQ11，感觉这游戏制作得相当用心，尤其是PS4版，各个城镇风格各异、细节到位，包含东、西方各种风格；大地图风景如画，囊括了热带、温带、寒带的各种地貌，还有海底村落和浮空都市这样的架空幻想场景。流程也足够长，一般玩家认真玩的话，100小时肯定是需要的。战斗系统也比历代更丰富，还有快速升级的捷径。


但以上这些，仅仅是“王道JRPG”的必备条件。而“王道JRPG”，真的是我心中最理想的游戏类型吗？
“王道”这个词，换个说法，其实就是“套路化”。游戏的主要内容，无非就是“环游世界，结识同伴，自我成长，打败魔王。”
整个游戏的流程，就是“一站又一站地赶路”。虽然得到船以后，流程不再是固定的“纯线性”，有了那么一点点自由度，但也很难体验到开放地图（比如青之天外、重装机兵）那样“探索世界”的快感。
游戏的推进方式基本上就是城镇——大地图——迷宫，三者的时间比例是差不多的。游戏里每个迷宫的长度都是严格控制的，不会短到让你马上就通过，也不会长到让你厌烦。
最关键的是，游戏里战斗的难度曲线更是无比平缓的。按照“比正常等级略高2级”的战斗力去打（整个游戏前中期我等级都是如此，当然后期就直接升到99级了），任何BOSS都是三、四回合搞定。而各个迷宫的杂兵，也没有特别让我头疼的，基本上都是自动AI一回合搞定。
不仅仅是DQ11。如今的绝大多数JRPG，比如二之国、闪轨、TOB、FF世界、DQH2等等，莫不是如此。流程上，就是“一站接一站游历世界”。迷宫长度和战斗难度都是严格控制。世界的塑造上，很“JRPG”，拥有一定的想象力和艺术感，但往往又缺乏深度。人物剧情上，无非就是“获得同伴的认可，打开同伴的心结”。延长游戏时间的方式，不外乎就是各种“跑腿”、“收集”的支线任务。战斗中有一定难度的部分，往往都在一周目正常通关之后。
JRPG如此模板化、套路化，获得的市场反馈我暂且不说，至少我个人的感觉是不爽，不满意，不甘心的。
我希望JRPG求新、求变、求突破。
然而单纯照搬SFC、PS1时代那些经典旧作的点子、套路，恐怕也很难让90后、00后新玩家们满意。
今天我就来谈谈，我希望JRPG走什么样的路子发展、朝什么样的方向进化。

首先，我个人是觉得现在的JRPG剧情是远不如以前了。正如日本动漫、香港电影的堕落一样，这个趋势是难以逆转的，我对优秀RPG剧本的出现不抱太大希望。而且RPG本身也不是剧情的最佳载体，再优秀的RPG剧情都未必比得上二流的小说、电影。所以这帖里，我对剧情这一块，不会多谈。


然后，战斗系统方面，我觉得历史上的游戏已经达到最高峰了，今后恐怕也是难以超越。论刷刷刷的耐玩度，2000年的暗黑破坏神2无与伦比。论成长的多样化和打法的技术性，1992年的FF5（仅限低通玩法）也是如同教科书一样的存在。论另类、异质的战斗体验，1999年的北欧女神传已经登峰造极。其他如格兰蒂亚的电影化动态走位、异度之刃的连携系统、马里奥路易RPG3的QTE、轩辕剑4和苍之涛的天书系统、轨迹的时间槽惩奖系统都是可以借鉴的要素。以上这些教科书，如今的日厂认真学习借鉴的话，也能制作出好系统。




其实玩RPG，比起战斗和剧情，我更注重“体验”这一块。RPG的剧情我从没看到比《三体》更牛的，而战斗无非也就是“和AI的对抗”，花点时间总能找到敌人的行动规律和弱点。但RPG是个综合载体，是最能让玩家融入到游戏世界中的类型。
像塞尔达时之笛，最吸引我的不是解谜和战斗（尽管这两点都十分优秀），而是骑马驰骋于平原的快感，是从瀑布顶端顺流而下的舒畅。像伊苏8，战斗系统本身也比较俗套（远不如那些纯正的ACT），但很多场景会有一群超强的敌人追逐我，和他们打游击让我其乐无穷。而我一直吹的重装机兵4，也不是说战斗和剧情有多棒，只是一些“微体验”做得相当到位，比如和几位如花似玉的姑娘交往时那些有趣的对话，比如几个很能让我“身临其境”的迷宫（高耸入云的发射塔、地下列车轨道、宇宙空间站等等）。这些“体验”上的愉悦感，是我现在玩JRPG感受到的最大享受。我这个帖子，主要也会从“体验”方面着手，来探讨JRPG可以带给玩家哪些更新、更好的体验。

飞龙哥哥

1、战斗难度的体验
很多大神都追求高难度的RPG。
而我并不一样。虽然很讨厌“全程无双”的低难度游戏，但我也并非高难度游戏的粉丝。
我反对的只不过是“难度曲线过于平缓”。
比如很多RPG，一路上的BOSS战基本都是十回合左右能解决的。还有一些ARPG，BOSS战如果不能用补血药，那也往往是重复挑战3、4次就能记住敌人规律的。很少有例外。这就是“难度曲线平缓”的表现。
而另一些RPG，一路上的每一个BOSS都会耗尽你所有的MP，当你还只剩最后一个补血药的时候，即将弹尽粮绝之际，BOSS“恰好”就死掉了。这样的难度总不是无双了吧？但这也是我批判的“难度曲线平缓”的典型表现之一。
在玩以上这两类游戏的时候，总能感觉到制作人“无处不在的手”在调控你的体验。总是想办法让你玩得“舒服”，或者想办法让你“在最后一刻打赢”。你以为你在一路成长、不断变强，实际上则永远都是在制作人“上帝之手”的掌控中。一路上的杂兵、BOSS都是严格根据你可能达到的等级、可能获得的装备来预设的数值，目的就是让你“自以为在变强”。这还是相对理想的状态。要是碰到更糟糕的制作人，数值的设定还会让你觉得“自己在不断变弱”，或者“练再强也毫无意义”。
这也是很多JRPG线性流程的特质决定的。前期不可能碰到后期的杂兵。每一阶段你的能力提升范围是相当有限的，敌兵的强度自然也是相当有限。




1990年的FF3稍微好一点。很多特定关卡必须用特定的职业才能大大降低难度，不用的话就可能会卡关。比如某个每回合会变弱点的BOSS，一般需要用到学者。会放空雷震的雷鸟大臣，则需要用到龙骑士的跳跃攻击。变身成小人、青蛙后，最好全员转职成魔法师，因为变小后物理伤害会骤减。某个充满“分裂怪”的洞窟，则需要转职成黑暗剑士，使用黑暗剑才不会让怪物无休止地分裂。这些设定，让游戏的难度有了一定的弹性，没找到窍门就难，找到了技巧就简单。




而现在很多出色的RPG，则加入了“精英怪”的设定（其实90年代初的FF5、LAL里就有）。比如异度之刃里，各个区域如果碰到一大堆怪物向你攻击，其中一个领队的肯定是比其他怪高4-5级的精英怪（名字也和其他怪不一样），需要你认真应对才能打过。而且异度之刃的每个场景还遍布着比你高几十级的超强怪，这个一般就不能轻易挑战了，要到后期等级与他们接近时才能应战。


在重装机兵系列，你可以在等级比较低的时候去挑战那些强大的赏金首，输了也没关系，赢了的话我就能得到巨额赏金，来强化自己的引擎、大炮。每次玩重装机兵，我都会死无数次，但我死得高兴，死得无怨无悔，因为这就是一种赌 博。有时候还会碰到两个赏金首一起上，那真叫一个绝望啊！！
轨迹系列也做得不错，空轨里有各种“必败战”，你失败了也无所谓，但如果策略得当的话也是可以获胜的（反正胜败都不影响剧情）零碧轨的地图上也添加了很多比你高几十级怪物，你任何时候都可以尝试去挑战它们，赢了就有很给力的奖赏。


伊苏8这方面也做得相当好。游戏前期，在夜晚的某片森林里，怪物都是相当强劲。尤其是不小心掉到某一层，会被十几只强力怪包围并追 杀……游戏中后期，也会有好几个恐龙横行的地点，你当时的实力也是很难和他们硬拼，经常会被好几只恐龙追得拼命逃亡~面对这些强劲的敌人，你可以满地图和他们躲猫猫，打游击；如果是ACT达人的话也可以充分利用闪避、格挡和魔女时间，堂堂正正地来打败它们；而像我这样的三脚猫水平玩家，也可以用各种珍稀的药水（比如必杀槽瞬间集满的药，反复用多次）来和他们硬拼，运气好的话也不是没有胜算。伊苏8的任务系统、料理系统、道具合成系统非常丰富，而把这些要素的价值充分发挥出来的，自然就是这些强敌了。你每次做任务得到的回馈，道具合成系统制作的珍稀药水，如果没有足够的强敌，就“英雄无用武之地”了啊！


以上我举的这些例子，就是把“难度曲线”变得更加自由了。BOSS是否难打，全由玩家决定。你低等级时挑战高难度的精英怪，自然会更难。你愿意浪费珍贵的“爆气药水”来对付强敌，那自然就会更加简单。
而如果在前期就打赢了它们，得到的各种奖赏也会让你之后的战斗更加轻松。这也促使玩家不断在游戏前期就赌运气，跨等级挑战强敌。
这样的设定，才是真正尊重玩家，才能让玩家更真切地感受到“自身强度的变化”。






而我按照这一思路设想的“终极形态”，则是——
首先游戏是沙箱地图、可见遇敌，类似老滚5那样。
各种等级的怪物，被随机分布在地图的各个区域。（当然也可以适当照顾玩家，比如靠近初始城镇的区域只有1-20级的怪物，更远一些的地方才有20级以上的怪物）
而所有的怪物，等级都是不可见的。你只能凭怪物的外型来推测它们的等级。看到长得魁梧的，就先躲远一点吧~
某些怪物还会一路追赶你。游戏就是要让玩家体验到“逃亡”的感觉，你可以利用大地图上那种障碍物来进行躲避，或利用地形的高低差来加速逃命。对这一片的地形越了解，你也就越安全。当然，也可以囤一些“隐身药水”（让敌人暂时看不见你）、“瞌睡粉”（让强敌睡着），遇到危险就用。只有做足了准备工作，才能顺利地从城镇A到达城镇B。整个游戏前期，你都是如履薄冰，因为你随时都可能被一击毙命！
我就是渴望这样的游戏。没有危险的世界，哪里像真正的冒险？不会死的勇者，那真是温室里的花朵了！
其实这样的理念，国产游戏早已有之。文曲星上的英雄坛说不就是如此吗？一言不合就和NPC开打，一开始我连卖花的姑娘都打不过，不知道死了多少次……PC的金庸群侠传其实也是这一理念的实践者。只不过这些游戏里敌人不会追我们罢了~

飞龙哥哥

2、地图和迷宫的体验
我推崇开放式的沙箱地图。
但这绝并不意味着整张地图就是平坦的、无障碍的、完全自由开放的。
不可能让玩家一开始就跑到最远处的城镇（哪怕只是理论上可行也不应该）。
沙箱地图，自由度只是一方面，而探索感则是另一个重要的方面。
比如城镇A到城镇B之间，绝不能是一马平川的。可以有一排山脉拦在中间。你从城镇A出发，可以选择直接翻山越岭到达城镇B，也可以从山脚下面绕个大远路（几乎要绕大半个地球了）到达城镇B。而选择翻越山脉的话，在山顶上会碰到一个强敌，就看你有没有本事战胜它了。最好游戏里能有个限时的支线任务，必须在1小时内把城镇A的一封信送到城镇B，否则就会错过一段精彩的小剧情——这时，你就只能迎难而上，去爬山了~
所谓的自由，不是你想干什么都可以，想干什么都很容易，而是你有不止一个选择，而每一个选择有利也有弊。
游戏里还能设计很多平时难以到达的地点。只有后期获得了古代科技制作的潜水艇，才能从四通八达的海底隧道前往那些地方~
其他不同的陆地交通工具，也能前往各种不同的隐藏地点。DQ11里有很多怪物坐骑，然而基本没发挥出他们的作用，只是迷宫元素的一部分而已。而我期望的交通工具，是能增加探索感的，是和整个世界的各种地貌紧密相连的。







而JRPG里的迷宫，我觉得它是一个很尴尬的存在。
迷宫设计得太长，太复杂，玩家要抱怨。设计得太短，也会被喷。
像NDS的二之国，每个迷宫的长度几乎都一样，印象里都分3、4个阶段，而中间会有一个存档点。我每次都很清楚自己走了迷宫的百分之多少这样就实在太套路化了，让我感觉迷宫纯粹就是给JRPG拖时间的玩意儿。
老滚5这样沙箱RPG的迷宫，在我看来也是比较尴尬的存在。因为游戏里那么多山洞，在构造上是相当同质化的，走迷宫时根本不用看路，直接看小地图，把小地图上的黑雾都清完就行了。迷宫的探索感、恐怖感、压抑感我基本是没感受到，因为太千篇一律了。
像黄金太阳、荒野兵器这样强调解谜的迷宫，现在似乎也不流行了。其实解谜玩多了会发现也不过是套路，塞尔达系列的解谜已经燃不起我的激情了，反正归结成一句话就是“绕个远路解开机关”罢了。




然而，今年我玩的某款游戏，它里面的一个迷宫，却让我如沐甘霖，似乎看到了黎明的曙光。
它就是LIVE A LIVE幕末篇~
整个篇章就是一个大迷宫。
非常大，要走几个小时。
但它却是我玩过的游戏中，最最好玩的一个迷宫，没有之一。
因为在这迷宫里，你要尽全力杀 死100个敌人。
而难题就是，如何找出这100个人。不看攻略的，一般只能找到80多个人。
里面很多人，都会和你玩花样。有些会跟你躲猫猫，需要你动足了脑筋才能找到他们。有些需要和他交战十多次才能彻底消灭他。迷宫里的很多区域也必须要动一番脑子才能到达。整个过程中，各种“智慧的火花”让我不由惊叹，不由折服。
如果选择不杀 人，则是更难的挑战！完成“百人 斩”可以得到一个很不错的奖励，而“零人斩”同样也有奖赏。如何一个人也不杀就通关迷宫，同样需要考验玩家的智商和毅力。
而最关键是，这游戏的章节是可以反复挑战的。你可以随时重新进入幕末篇来尝试百人 斩或零人斩！




所以我打心底觉得，一百个同质化的迷宫，还不如一个有特色、精心设计的大迷宫。
如果将来能设计沙箱RPG的话，我会在某个区域放一座金字塔，其中的结构参考LIVE A LIVE，也可以在里面挑战百 人斩或零人斩。游戏前期你就能到达这个迷宫，开始在里面自由探索。如果探索腻了，可以用“传送术”暂时先脱身，以后有兴致了再继续来探索。
金字塔内有些区域必须在得到游戏中期某个探索道具之后才能前往，某些敌人也只有游戏中期以后的实力才能勉强对付。以免玩家前期就把迷宫探索完了~
你随时随地都能进入金字塔探索，杀敌。每干掉10个敌人，就会获得一个小奖励。干掉全部100个敌人，会有大奖励。而如果想挑战零人斩，则可以使用塔内的“一键复原”按钮，这样所有的敌人都会一次性全部复活~
如果非要用迷宫来“拖延通关时间”，我宁愿选择这样一个大迷宫。

飞龙哥哥

4、支线元素的体验
PS3、NDS以后的RPG，走上了一条歪路，喜欢搞“任务系统”。老RPG的支线任务往往有不错的剧情，完成后的回报也给力。现在“支线任务系统”里则动辄上百个任务，很多任务的回报无非就是一个补血药！而且这一百来个支线任务，绝大多数无非也就是重复跑路、刷素材。这样真的是在浪费玩家的时间。任何不提供充分可玩性的游戏时间都是在耍 流氓！




我来设计RPG的话，会大量减少支线任务的数量，但会增加“支线游戏要素”。
比如FF7和FF9的陆行鸟寻宝，就是很好的“支线游戏要素”，既有一定的可玩性，也跟主系统（战斗系统）有一定的关联（获得的奖励可以让主角队伍战斗力更强）。
DQ11里的赌 场、赛马、打靶也都是不错的“支线游戏要素”。PS上三部传说里的数石子、城镇赛跑、斗技场、料理大赛也都相当不错。我最喜欢的还是PS版幻想传说的大地图寻宝。几十处宝藏散落在大地图的各个角落，利用飞行工具进行地毯式搜索，把大地图的探索性充分发挥了出来~
而FF10的水球、跑鸟、避雷，争议就比较多了，谁让难度这么高呢



让我来设计的话，我会考虑给JRPG增加一个“***大战”的支系统。
想想看我玩过的那么多RPG，平时能看到“别人的***”在空中飞的，好像也就FF2和FF9了。明明是已经普及的交通工具，为什么天上就只能看到我自己的这一部***呢？
我从《思乡之风》这款游戏受到启发，天空中除了自己的***，也可以有空贼嘛~思乡之风里***战和人战都是战斗系统的组成部分，而我个人比较倾向于把***战做成小游戏。平时在大地图上看到有空贼的***向你靠近，你可以躲开也可以应战。一靠近它们，就会转入STG的游戏界面。当然不是街机那种子弹乱飞的STG，而可以做成3D的真实系STG，你被多部敌机围攻，可以调整高度和方向来和它们躲猫猫，并加以还击~***的炮弹和引擎可以在每个城镇的商店里进行强化，而每次在STG中战胜这些空贼，空贼会随机掉落各种宝物~




我一直觉得，***是JRPG里不可或缺的浪漫。FF历代几乎都有***，空轨里的埃尔赛尤号也是我的最爱，还有永恒的阿卡迪亚、思乡之风，现在连异度之刃2里都有了类似***的东东了。我的这个设想，也算是想一圆自己的***梦吧~






另外大多数王道JRPG也有航海的设定。从DQ2、FF1开始，有一艘船可以在海上自由航行就是JRPG的标配。
但JRPG做到现在，在航海上做足文章的作品似乎少之又少。茫茫大海上，难道只有那些可爱的怪物？就没有海盗船向你开炮？
以前玩大航海4，就被壮烈的海战深深吸引。
FC上的SRPG魔道士阴谋，有些关卡里敌我双方也可以抢占船只，穿越大河。每艘船可以乘坐三名队员，敌我双方的船只还能相互开炮，两艘船靠近后则开始一对一的白刃斩。这样的SRPG，我觉得比火纹刺激多了。
刺客信条系列也引入了海战，B站上看看黑旗里的海战视频，也是无比激动。
我觉得JRPG里的船只也可以加入“大炮”的设定，炮弹可以在城镇里升级，如果火力不够猛，会在关键海域不低强盗的船队，然后船毁人亡GAME OVER~只是一个小小的支系统，不用太多的含金量，但也能把“冒险”的真实感表现得更加到位。

飞龙哥哥

5、虚拟爱情的体验
现在RPG都喜欢加入GAL元素。
P系列就不说了。至于大轨迹，从空轨的纯爱，沦为零碧闪轨的人尽可妻，没少被粉丝们吐槽过。
其实对于那些线性的剧情向RPG，我觉得纯爱的模式比较好。空轨、FF9、仙剑4、汉之云、兰茵篇里的爱情都让我深深感动，忍不住垂泪。
但以后的趋势是高自由度的沙箱RPG。那么GAL系统就有足够的勇武之地了~


目前玩过的游戏里，重装机兵4里的“爱情”是让我感触最深的。里面我和两名女子发生了关系，一切都是那么自然，又是如此真实，真是相当美妙的体验啊。
我觉得RPG里的GAL元素，首先不能套路化。像闪轨里主角和各个妹纸发展关系，无非就是和她们一起看看书、帮她们做做事、聊聊天，慢慢地打开她们的心扉，解开她们的心结。最后，无非也就是她们正式确立恋人关系，来个热吻最多了。由于整个故事的流程不能缺少任何一个队员，所以这些GAL式的爱情里没有生死离别，没有欺骗和绝交，平淡得很，相当不过瘾。
而如果是在我设计的RPG里，“情侣”这样的角色肯定不会是我的战斗同伴，而是各个城镇里的NPC。这样无论你和她绝交，或者她为你***，也不会影响主线剧情的发展~


比方说，某个城镇里的1号女NPC，你第一次来这个城镇的时候可以触发和她的感情线。两人初次邂逅，或者英雄救美，或者不打不成交，都行。之后每次去这个城镇，1号女NPC都会和主角寒暄一番，***角泡杯茶，按摩一下肩膀，而主角也可以选择“动手动脚”这样的选项（每次可以选不同的选项），她也不会反抗~
而过了一段时间（推进3-4个主线之后），主角如果再次来到这个城镇，会发现她已经不见了，她所有的邻居也不知道她去了哪里。这时玩家心里肯定有点失落，怎么到手的女友就飞了呢？
而游戏中期，主角在另一个城镇里，会在某个教 堂的婚礼现场与她重逢，此时的她已是该地区一霸的未婚妻。主角可以选择默默参加他们的婚礼，也可以大闹现场，与地区一霸结下梁子，大开杀 戒~
杀了无数人，抢下了这个女子之后，主角把她安置在原来城镇的那个家里。但每次主角前往看她，却发现她没有了最初的热情，对主角不理不睬。原来她其实很想成为那个地区一霸的压寨夫人，而主角毁了她的黄粱美梦。这时主角可以选择给她买大房子，买各种豪华家具，用金钱打动她，这样她会再次对主角温柔体贴。而主角如果什么也不买的话，游戏后期回到这个城镇，可能会看到妹纸房间里多了个其他的男人，光着身子。
主角有幸成为了林克&路易的结合体


类似这样的爱情线，可以设置很多条，不同的城镇都可以有不同性格的“侯选情侣”，可以同时攻略她们中的所有人。但有些敏感的女NPC会怀疑你在外面也有其他女伴，会问你是不是只爱她一个人。你选择“否”的话，她会马上掀桌子离开。而选择“是”的话，她暂时会继续跟你亲 热，但下次你前往其他女伴家里时，她会出现！！（丫居然会跟踪我！！）然后另外那个女伴也会离你而去~这就叫“追两兔者不得其一“啊



相信大多数男同胞都喜欢这样的设定吧~

飞龙哥哥

6、偶尔迷路的体验
三年前玩上古卷轴5，前中期还很有新鲜感。但到了游戏后期，我真心觉得自己就像是一个做任务的机器。
不管主线任务，还是支线任务，我要做的事就是看小地图的标识找人找地点，走完迷宫里每一条岔路，杀光挡在我面前的所有敌人。仅此而已。


但某一天晚上，我玩到“黑境”时，却被深深震撼了。
那时小地图上的标识好像有些失灵了。
我就一时忘了标识，暂时把任务放在一边，自发地探索这片全新的区域。
我本来以为，这片区域和我要做的任务并无关联，可能是另一条任务线才会涉及的地点。
这是一片漆黑地底世界，生活着许多双目失明的伐莫族，还有很多他们的仆人。
而且这里还保留着各种遗迹，是古时灿烂文明的见证。
虽然之前已经经历过2、3处矮人文明的遗迹了，但“黑境”里保留的古文明遗址，无疑是最完整、最庞大的。
而黑境的地形，也是相当复杂，整个场景大得匪夷所思。
我在里面绕了1、2个小时，一度甚至迷了路。但我丝毫不心急。我已经完全忘却了任务，只想把这个地方的每寸土地都踏遍，把每个房间遗址都走完。


最后，我惊奇地发现，原来这个黑境，其实是前往任务点的必经之路……
要是我之前是抱着“完成任务”的心态来走这个迷宫，我肯定急的要发疯了！
但出于阴差阳错的巧合，我迷路了，因此恰恰是抱着“探险”的心态来走完这个迷宫的。
因此，我得到了游戏后期最美好的2小时旅程。


现在很多RPG，无论JRPG还是WRPG，都喜欢搞非常人性化的小地图，也会小地图上事无巨细地加上各种任务标识，防止你走冤枉路，让你更快地找到任务目标。
这样做自然是有好处的。然而从头到尾都是如此，那玩家就真的是做任务、跑地图的机器了。
偶尔让玩家迷一下路。但用充满魅力的场景氛围来吸引玩家仔细探索，让玩家沉浸在这个庞大的地点，忘却之前接的种种任务。
这样的体验，说不定会相当美妙。

soulonly

看来楼主是JRPG的铁粉，写得太好了
现在好多游戏都太浮躁，有内涵的系统太少了。
我现在都开始从新玩PS1了，好想什么穿越时空，放浪冒险谭能够重制

kalganoat

RPG能写出好故事 比如异域镇魂曲 只不过全程语音这个设定严重缩小了文字量  

jrpg的剧情被骂的无非就是节奏慢，人物模板化，故事老套或逻辑性差。这些缺点我看是改不了了

星月下尘埃落定

LZ码字辛苦了。看来LZ对三体的评价很高，不过用RPG的剧本来跟三体比是不合适的，表现形式完全不一样，如果要量化，RPG的剧本才多少字，三体又是多少字……要RPG用三体的篇幅来讲故事，怕不是要写出十个异域镇魂曲来，而且剧情好坏也是很主观的事儿。在“游戏”这种形式下，能写出小说的剧本让人读的酣畅淋漓很难，它是分散的。主观的说，至今为止我也没玩到让我久久不能忘怀的RPG剧情。

eily

LZ分析的挺好的，很多建议也的确值得推敲一番，感谢LZ分享好文。
个人觉得由于是游戏，必然会有重游戏完整体验而影响阅读性的问题，JRPG往往是叙事妥协。这一块儿的确如LS所说，比如某某作品剧情如何，背不下也早忘了大半。但VIDEO GAME的可视化特性，会让我记得一些经典桥段。
玩法上，现今没有RPG和ARPG的明确划分了，人机交互（特指冲突应对）的场合与方式更多元，况且又有LZ提到的几个典例作为参考，认为今后仍是组合式的微创新。毕竟超出常人概念的东西，是很难接受的。
至于规则，拓展时间和空间还是很难创新的。体验人生的话，或许自身状态的转变更大些，或许更有趣？不是活着看被拉长的时间线，而是死了体验另外一种规则？